以虐為主的劇情只會有兩種結局，一是停止，一是繼續；先從繼續開始講起。雖名為「繼續」，但做為一個故事的終點，它便需要與所有過程的不同之處，那就是能告訴讀者「自此之後」有某些事情不再一樣，故事將跨入下一個階段。以虐文來說，要嘛施虐者有了什麼改變─比方說換個人或多了個人─要嘛就是受虐者被如何如何了，可能是身體被做了什麼永遠的改造，也可能是心理有了什麼變化─臣服、絕望或享受─也可能是受者被施者做了什麼從前都沒做過的事。簡言之，以一個小高潮當結局。
寫這種結局不困難，甚至有些不知道該如何收尾而斷尾的文章會被誤認為在用這種結局。說它不困難是因為這樣的結局不用設計轉折變化，從開始順序發展到底即可。注意分配每一個段落的題材和描述詞，否則愈是進展愈是詞窮。
停止的結局普遍來說較有難度，但也有簡單的。最簡單的是讓施與受的其中一方死亡，原因可以是虐本身，也可以是純意外。以死亡作結所以簡單是因為不需要理由，而且幾乎在任何時候都可插入。當然作者一省力，讀者就容易有怨言。尤其是「受虐至死」極有可能讓讀者翻桌，我對《蝴蝶春夢》就有這種感覺。
比較特別的一種設計是受者自殺。特別固然是因為主角自殺的機率本來就低，真正的原因是奇怪。自殺需要理由，虐文的要件的確有被迫存在，但基於娛樂效果─沒人會抱著百分百的嚴肅心情寫或看H文的─作者通常都會讓受者在心理或生理上達到某種滿足。為了這種滿足，受虐者不會尋死的。
另一個不會讓受者自殺的理由是他處在一個「故事」而非「事件」裡。因一次受虐自殺的人很多，因第一百零一次受虐自殺的人卻很少，因為當他忍下第一口氣時，也就明白接下來能糟到什麼程度了（這裡只指性方面的虐待）。他要不喜歡上，要不麻木直到更大的打擊到來，不然自殺是不合理的。
另外有一小部份的虐文是純粹虐文，受者在過程中沒有安排進享受或舒緩的情緒。這類文章的寫作是對作者的一大挑戰。從內部的挑戰，是要保持人物的張力。這不是「一個願打一個願挨」的場景，受者可能有恨、想逃，施者也要有相抗衡的手腕；受者如何保持著反抗心情，施者何以施虐不止，可不是簡單的「變態」足以解釋的。從外部的挑戰是來自讀者。說過了，讀者讀文多半為了取樂，少半出於好奇，真正嚴肅的H文讀者也許比嚴肅的作者還要少，因此明白的血淋漓是會讓讀者心驚的。痛苦與屈辱雖然才是虐待的真相，但其實走進高掛著「虐文」之門的讀者並不想看到它。作者的文筆愈詳實，讀者愈難以接受，這是虐文與其它H文最大的差異。
純粹虐文的受者除了恨以外就剩下無所覺了，這樣的設定也難寫，有些作者甚至不寫虐待內容了。可以理解。因為說實話，性在不架空的環境中，能變化的樣式實在不多。無心的性跟飲食無二致，你知道用餐的描寫如何艱鉅。
偏偏那天看的文就選了這個主題發揮，而且還傻得用同樣的敘述句描寫性場景，而非藏拙快速帶過。我想作者是真想寫這樣個性的人吧，還很自覺自己在寫的是H虐。掉入了乏味的泥沼，又很無辜地讓讀者陷入劇情：他們開始覺得作者過分了。作者怎麼辦呢？嘿嘿，他讓這位受虐的第一人稱主角跳下懸崖啦！（久違了，懸崖兄！）自殺有沒有成功是不知道，不過我在看到這兒真是嗤之以鼻，如果這位主角會自殺的話，故事根本不會開始了。他是那種逆來順受又自動替虐待他的人找命定理由的人，無從希望起，何來絕望自殺一途？
那文的劇情如何，現在和閱讀時都沒記得過。H場雖然有看，也因文筆和頻率的關係懶得一一瀏覽。要我說它的特色，應該只有主角是位（非天生的）盲人，以及施虐者總在隨機變換這兩點。後面這點可能是為了主角的宿命觀而加進去的，讓主角覺得他自己天生命差，走到哪都沒好日子過；而前面一點卻讓我深思，是否就是連我這樣的認真讀者也有點動心的關鍵所在？
讓受者因虐有了殘缺不算稀奇，可這些受者都被困於架空環境裡─真的另外一個奇幻時空，不然也是遺世獨立的別墅、地下室、囚牢等等─他們不太會因殘缺而影響吃喝拉撒食衣住行，其實在架空環境中需不需要吃喝都很難說了。然而此文並非如此，受者繼續在生活。我對其中最清晰的一景不是什麼受虐樣式，而是主角在做一個下人的日常工作，鋪床，只是因為他看不見，所以是「摸索著把床鋪好」。這句話真讓我說不出來的難受……因為……因為不知道該用什麼心態面對殘者，在平視和包容中正猶豫著，赫然發現已在面前，還是下意識地選擇漠視……總言之，他太近了，近到令人不知所措的地步。實在不能接受把缺陷者拉入這無明的旋渦中取樂，那並不好玩也不好笑。
停止虐待的結局除死亡外還有兩種，一是外在因素，例如受者被救走或逃出、施者被抓或離開，也有可能是因大環境結束的原因，如戰爭停止等。作者如果從一開始設定好時空，並在故事進行時分支介紹另一邊的事件，產生這樣的結局不困難，讀者也會順理成章接受。最後還可以加上回憶或後續發展來讓故事氣氛拉高，有個好結局或是「惡有惡報」等。
最後一種停止式結局出於內在因素：施者主動停止施虐。為什麼他會停止？這是個大考驗，考驗作者對加害者心理的掌握。如果只是報仇還好寫，偏偏很多也許是從愛情小說跨刀來的作者最喜歡給的施虐理由是「因為我太愛你了」。看到這個理由充斥版面，我真有毀滅地球、對虐文從此失去興趣的衝動。為什麼這些作者要塑造出「愛可以成為暴力的合理理由」的假象呢？他們自己認同嗎？而且受者知道這個理由後還一副感動得無以復加的模樣，然後他們就這麼歡歡喜喜地成為如膠似漆的恩愛情侶了~~真是混帳。
不是說這劇情絕對的不合理，也不要求虐文還得負道德教育的責任，只是我覺得這種理由已經太氾濫了，氾濫到以為虐待或羞辱可以是愛的表現，更氾濫到覺得作者們不再思考如何計畫出一則好故事。我說猜他們是從愛情小說跨來的，主要就是因為當前的愛情小說已幾乎成為「無趣情節」和「沒有情節」的代名詞了。看愛情小說不是在看各式各樣的愛情面貌，而是首先看又是哪兩種身分的結合，其次看他們如何相遇磨擦，如此而已。不用思考他們到底愛對方什麼（用一見鍾情即可搞定），也不用擔心他們如何解決現實問題（給那樣的身份差距似乎只是為了將來衣食無憂，不是想揭露什麼社會問題），故事在雙方告白時已經終止，其餘皆是不斷複製和代公式的結果。品質差的虐文幾乎就是這種愛情小說的變體，想想把兩人的相遇磨擦變成虐待遊戲，一篇篇虐文不就出來了嗎？
如果你還想問我，「施虐者心理究竟是如何」還有「受虐者要在什麼條件下才會不追究」這兩個問題……尤其是後者，什麼是原諒、原諒什麼、憑什麼原諒……這些問題都讓我迷惑。不只是在故事裡而已，我說的是現實世界。原諒的功用是什麼？讓加害者不愧疚了嗎，還是能讓加害者不必再擔心報復？那受害者算什麼？沒有任何補償能讓加害不存在……難道就因為這樣，我們才對加害者的照顧比較多了……？
