穿越文的陷阱

看完天籟紙鳶《花容天下》的前兩本。不算喜歡，寫得也不怎麼好，但還看得下去，應是主角還算討人喜歡的關係。

這是第一次看到以「穿越回去」為故事動力的穿越作品。雖然已經知道最後還是沒有穿越回去，且像殿前歡《春抄》雖也想回去，卻也沒像這篇三不五時提一下「會盡快回去」、「就要回去了」等等的句子。這點在穿越類中挺特別。

不過，穿越文有很大的先天不足，就是古今落差這個致命傷。如何調和一個有現代意識的人生存在古代？這是作者採這種模式前該好好思考的。

一種是寫成主角完全不融入，對古代的什麼事都不滿、時時都要批評，或是口出手出古代其實不可能出現也不會被接受的想法或器物。有點歷史常識和對歷史有點實際同情理解的讀者，讀到這種場景實在很痛苦。

二是主角完全融入古代。但此時又讓我不禁懷疑：為何不乾脆就寫架空古風作品呢？有些作者文筆不足，寫古風還老用現代口氣，要不然就是應套些刻板的景色描寫詞句。但是如果這是一篇用穿越者的第一人稱書寫時，本來就必須變成一種很「笨」的口氣，因為以現代人的眼光用詞來說，一定是對古代的精巧日常用品視而不見的──看看現代文對日用品的描寫力之普遍貧乏就可得知。

可是天籟紙鳶的文學底子是夠的，他可以寫出真正美麗不落俗套的古風作品，如果這是純粹古風或第三人稱穿越都沒問題，可他偏偏用了第一人稱書寫，而此第一人稱還只是一個普通的現代人，一個二十歲左右的大男生，他有可能在乍見一個古人的時候去描述對方用「哪種紫色」的頭巾、衣服用「什麼質料」、配件「如何精緻」嗎？更別提他居然能用絢爛的文采述說美景了。穿越者從來就「看不懂」這些東西，反推回去他就不會「看進」這些東西，作者卻用完全不合此人的口氣身分知識的話語講出，整本作品自是一整個奇怪彆扭了。

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(無關記錄)

日譯作，崎谷「慈英與臣系列」：秘密激情、優雅熱情、璀璨戀情。

讀完《秘》了，很不錯，有種像是讀推理小說類的「社會派」的感覺。景色描寫得很清楚，兩人互動也夠深；但就也像社會派作品讀時不需如何判斷誰是兇手一樣，此作案底也不需要推理，甚至是犯案動機、解決方法也不會有什麼新意可言。

暫時借不到系列後作，所以找了其他作品，完全不足。只有氾濫無意又有點令我厭惡的常見虐H情節而已。