故事背景

故事的背景有三種。

第一種，現實場景，即讀者生活著的場景，食衣住行作者不需說，讀者也不好奇；

第二種，現實一角場景，故事與當今基本上是同一個時代，但故事中人處在一個普通人不容易看到的地方，那裡的基本氣氛與習以為常的生活非常不同，但確實存於同一個時代；

第三種，跨時空場景，非當今時代，空間不定，食衣住行一定不一樣，價值觀則不一定。

 

第一種背景的故事看似簡單，實則尤需經營（經營故事），因為一切都與當今一樣，工具一有誤差就會被指出，價值一有動搖就會被討論，沒有「那個時候就是那樣嘛！」的逃避空間。這種故事基本上就是不給故事中人或作者逃避的空間：問題就在面前，請你提出解決辦法！

 

第二種背景特別需要經營（經營背景），故事發生在那種情況下一定有理由，先要解釋人物是怎麼進去的，然後解釋那邊與這邊有多麼不同，又解釋人物如何融入這樣的場景，最後還要解釋人物如何離開、離開後有什麼改變。這種場景具體來說常見的是監獄和軍隊，國外其實也算，但有些作者只是貪圖國外風景和制度，無意經營，那故事的「背景營造」項目上就不合格了。

抽象的來說，所有以少數族群為主題的故事都算是這種背景下的作品，只是似乎只有純文學類的小說作者才有此意識？耽美作品大多都無視此點，他們把這目前還是少數的群體視為主流，故事中人一切身心環境都與現實無異，似乎只要把關鍵字改一改，故事立刻就能從BB變成BG。這絕不是錯或不好的問題，事實上，少數族群與現實主流無二致，他們絕對沒有什麼奇怪的地方，作者若真想呈現他們與我們一般平凡的一面絕對沒問題，只是總該有些作者該去提醒主流；弱勢族群是有些不一樣，可是這些事實上的不一樣不應該緊隨道德評價；他們的聲音小，純純粹粹就只是因為他們確實是少數人罷了。這種寫作態度可以讓全不知有少數族群存在或對其只有刻板印象的多數族群知道：有另外一些人與你不太一樣的人與你同存於世，但是你們之間的相似之處絕對比相異之處多。

另外，職場小說或一些類型小說（如推理、經濟等）算是介於以上一、二種背景之間的類型。故事發生在現實，但是是一般人、非該職業人不容易了解的一個世界。愛情是可以包含在任何一種類型的小說中的題材，但只有專門探討愛情現象或愛情價值的小說才配納入成熟的愛情小說類中；如果只是故事中有一對情侶或夫妻，但他們一起或分開的行為無關於他們之間愛情的「質」的轉變的話，其實也算不上愛情小說。以上區分只是提醒想寫愛情小說的作者，寫愛情小說需要的準備絕不只有兩位主角而已。

 

第三種背景，首先要問一下作者，為什麼故事要發生在那一個時空？那個時空有什麼特別的地方、如果不是那個時空，故事就不可能發生嗎？若是古代，當然最大的差別在於社會制度，尤其是發生在官場或皇家的故事，社會制度一定會影響到這故事，所以若作者要把人物放在那個背景，如何面對這制度是一定要提的。可是又太多作者選擇無視這樣的制度，用的方法不過「眾人被感動」或「眾人敢怒不敢言」兩種，我不是說這兩種不可能──對，就是不可能──但是如果「愛情萬歲」模式能解決問題，作者又為什麼要把人物放在那樣的背景中呢？這種方法除了侮辱那個時代的一種我們不理解的價值觀──如古代到底視愛情或婚姻為何──、讓我們對自己的現存制度自滿外，還能做什麼？

太多穿越作品都是基於這種心態寫出來的，穿過去推廣今之制度、觀念或科技，然後那邊的人就一副終於醒悟般地當你是神一樣地崇拜……混蛋！改變一個時代的任何一個實存環節都不是像拔釘子那樣容易的事，每一件事都與其他事有著千絲萬縷的關係，就如當世早已發明無污染車，為何汽油車還是滿街跑？因為已經用它用了那麼久而且也確實解決了行動問題，所以就算有更好的也還沒必要換啊。觀念？連我們這號稱虛無又相對的地方都不願放棄自個相對的這邊，你還要那不相信相對的世界信服另一套觀念？制度更不用說了，先問自己能背出多少個改革成功的案例名吧！注意是「改革」不是「革命」唷！

其實第三種背景的意義除了認識一個新世界外，最重要的還是要能透過時代看到人吧，無論怎樣背景的故事，說的看的都還是當代的人，作者終究是對當代人說話，用一個不一樣的簡潔時空（古代、未來、架空）讓我們想起同樣在我們這個污濁爛熟的時空中，有一些東西還是在默默發光的。所以我並不反對人物反抗社會壓力，但我反對他們用的方法是無助於我們解決當世問題的方法，就算皇帝真的可以讓所有人嚇到閉嘴，那又怎樣呢？我們能讓誰閉嘴？古人可以提把劍把所有不服他的人殺光、可以離家闖世，這是作者希望我們拿來面對困境的方式嗎？更何況我們知道的古代印象其實都是被極度切割再過份放大的古代啊……

 

希望無論發生在哪個時空的故事，都有讓我們拓寬視野、反思自己的作用在。